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viernes, 21 de febrero de 2025

El arte de la guerra

Estimad@s amig@s

Sinopsis

El arte de la guerra, el tratado militar más antiguo de la historia ha servido como guía a todo tipo de gobernantes, directivos y comunicadores. Sus valiosos consejos sobre estrategia, liderazgo, negociación y resolución de conflictos se han aplicado a infinidad de oficios, saberes, situaciones y disciplinas.

Pero ¿Qué dice realmente? ¿Cómo debemos entender sus enseñanzas y su filosofía en el mundo de hoy? ¿Todavía son aplicables sus consejos en el ámbito de la geoestrategia, la política o las tácticas militares actuales? ¿Cómo se relaciona con las gestas de los héroes mitológicos o los grandes héroes de la historia? ¿Y cómo ha influido en el mundo de la literatura o el cine?

Hay mil lecturas de El arte de la guerra, pero pocas personas tan preparadas como el teniente general Francisco Gan Pampols para entenderlo en todos sus matices. Curtido en misiones de paz experto en estrategia y dirección de equipos y con una vastísima cultura fruto de su amor por la lectura, sus comentarios al texto de Sun Tzu nos regalan una visión que, más allá de sus conocimientos militares, incluye también inspiradoras referencias literarias y cinematográficas, sorprenden conexiones con mitos y leyendas y profundas reflexiones filosóficas.

Pero, sobre todo, la prosa de Gan, sus explicaciones y aclaraciones, facilitan un acercamiento directo y actual al texto original. Gracias a él podemos disfrutar de una lectura amena y entretenida, que no ofrece una nueva mirada, acorde a nuestro tiempo, sobre un clásico de la literatura.  

 

«La excelencia no es un meta,

es un hábito,

el hábito del general (…)»[i]

 

Prólogo

Lecciones para el siglo XXI

(…) no se trata de un prólogo al uso sino, más bien, un conjunto de claves para poder comprender mejor un pensamiento formulado en un entorno definido, un período histórico concreto y con una finalidad esencialmente dialéctica, de parecido propósito y contenido a los llamados espejos de príncipes (…) de la edad media.

No deja de ser paradójico que la guerra, su preparación, desencadenamiento, dirección y resultado, siga siendo veinticinco siglos después el motor geopolítico que impulsa cambios vertiginosos en una realidad que se antoja inapreciable. Alianzas, posicionamiento, seducción y amenazas continúan estando a la orden del día  (…) la violencia ―cuya máxima expresión es la guerra― fue y sigue siendo “la partera de la Historia”, la reconfiguración cruel y traumática de una realidad que se forja a golpes de determinación para hacer cierta una visión utilizando todos los medios disponibles. La guerra ahora es total, es permanente, y se desarrolla a lo largo del conocido como espectro del conflicto, que se inicia en la llamada zona gris (…) y acaba en el conflicto de alta intensidad (…)

(…) la guerra a pesar de los esfuerzos por evitarla (…) sigue siendo la “última ratio” para imponer la voluntad del adversario (…)

El lector se preguntará: ¿por qué es así?, ¿Qué tiene que ofrecer un libro de más de dos mil quinientos años al pensamiento estratégico moderno, desde la ilustración hasta el actual basado en el big data, los generadores automáticos de escenarios y la inteligencia artificial aplicada a la decisión? (…) el ser humano es contradictorio y paradójico, es a esas “ineficiencias” a las que hay que atender y entender para afrontarlas adecuadamente (…)

El arte de la guerra es un compendio de reflexiones acerca de la naturaleza humana, las pasiones, los conflictos y la capacidad necesaria para alcanzar los fines que uno se propone (…) el general /CEO debe obrar con sabiduría, nobleza, astucia, determinación… debe ser flexible en lo posible, adaptativo en lo necesario y siempre, siempre, debe prever escenarios futuros, elegir el que más le conviene y alterar el presente para alcanzar ese futuro, sin perder de vista el resultado final deseado.

El general ve lo que todo el mundo ve y deduce lo que nadie más es capaz de entrever, se anticipa al adversario, le conduce dónde y cómo quiere, es concienzudo en la preparación y meticuloso en los detalles. Es paciente, permitiendo que las situaciones se desenvuelvan tal y como tiene planeado, ayudando al desarrollo del proceso cuando es necesario. Elige el terreno (…) lo modifica en función de sus intereses (…) su principal herramienta es introspección “profunda”, no se engaña jamás sobre quién es y qué quiere, y es un generador de ilusión y esperanza que explota en beneficio del conjunto y de lo que persigue. Es un comunicador excepcional que transmite propósito y proporciona guía y referencia para la toma de acciones. Es un profundo conocedor de la naturaleza humana, y combina sabiamente las distintas capacidades de aquellos sobre los que ejerce el poder y que le reconocen la autoridad por su prestigio[ii], competencia y ejemplo[iii].

El general /CEO, el verdadero estratega, utiliza la fuerza únicamente cuando no hay otro remedio, prefiere la disuasión al enfrentamiento, la acción indirecta a la directa, el coche menor al mayor, y la pacificación a la destrucción. Sus actitudes se combinan sabiamente en función de la situación, no adopta posturas rígidas (…) sabe leer el presente (…) sabe diseñar caminos que conducen a uno de los múltiples escenarios que ha concebido como caso de éxito. Es un verdadero artista en el modelado del factor humano, gana lealtades, aúna voluntades, corrige con mesura y contundencia cuando hace falta, guía sin agobiar y es referente para el comportamiento y la acción. Está donde es necesario, acude donde es más útil, guarda las distanciadas y, sin embargo, es próximo y asequible (…)

(…) no es el mejor de todos sus guerreros, es el mejor para todos los suyos (…) el general no compite jamás con sus subordinados, los dirige, los impulsa y los recompensa o sanciona, pero jamás se compara con ellos.

 

«Los aficionados hablan sobre tácticas,

 los profesionales estudian logística»[iv]

 

He tenido la suerte de leer el arte de la guerra en versión original. Años después leí El nuevo arte de la guerra: Teoría, orígenes y futuro de los conflictos bélicos y hoy toca conversar esta nueva versión comentada por el teniente general Gan. De las tres se puede aprender, con las tres se debe reflexionar, buscar puntos de mejora, extrapolar sus enseñanzas a nuestro campo de batalla empresarial.

 

El general puede ser el Chairman y sus Consejeros (el estado mayor) o el CEO y su comité de dirección. Hay que tomar perspectiva leyendo el libro, buscar similitudes, explorar con la mente abierta.

 

En uno de los pasajes el autor nos señala la importancia del tiempo o clima, con ejemplos como el frente ruso, la guerra de Corea (el número de bajas por congelación excedió a los caídos en combate), las tormentas de arena en la guerra del golfo, o los vuelos huracanados que impiden el vuelo de aeronaves o los lanzamientos de paracaidistas. Encontré la similitud en los problemas de las empresas de última milla los días de lluvia, el rendimiento de los bikers se resiente, si el trafic manager no tiene la climatología en cuenta a la hora de asignar los recursos tendrá un grave problema de nivel de servicio.

 

Otro párrafo que me llamó la atención es; nadie combate aislado, ninguna estructura compleja se sostiene sobre un solo pilar (…) lo asimilo a cuando hablamos sobre el papel del Lobo solitario en las startups, no me gusta, y no lo defenderé nunca.

 

El arte de la guerra es un gran libro, léelo despacio, subraya párrafos, pon pos-it, te serán de utilidad a medida que avanzas en la lectura para volver atrás y hacer escenarios, repensar afirmaciones…

 

«Los grandes generales logran sus fines descubriendo todos los artificios del enemigo,

haciendo abortar todos sus proyectos»[v]

 

(…) si deseamos que la gloria y el éxito acompañen nuestras armas, no debemos perder jamás de vista: la Doctrina[vi], el Tiempo, el Espacio, el Mando[vii] y la Disciplina[viii].

 

(…) existen dos tipos de personas: las que se han perdido y las que se perderán (…)

Para saber emplear el terreno (…) lo primero y principal es saberse ubicar sobre él, dónde estamos, dónde queremos ir[ix], qué itinerario es el más ventajoso, protegido, difícil o peligroso (…)

 

El oficio, el saber hacer y el hacer bien las cosas es esencial (…) confía en quien sabe y demuestra que sabe (…)

 

(…) hay que buscar siempre un equilibrio entre lo deseable y lo posible, lo que me gustaría tener y lo que puedo cargar (…)

 

(…) la improvisación es la antesala del caos solo la planificación rigurosa y ordenada permite optar al éxito (…) ni optimismo ni premura, realismo y paciencia estratégica.

 

(…) saber elegir a sus subordinados por sus capacidades y confiar en ellos y su buen juicio (…)

 

• Resultará vencedor quien sepa cuándo combatir y cuándo no: OPORTUNIDAD (…)

• Resultará vencedor quien sepa dirigir tanto un grupo reducido de hombres como un gran número de ellos. LIDERAZGO EFECTIVO[x] (…)

• Se trabaja con, y se lidera, a personas; las que son, no las que te gustaría que fueran (…)

• Resultará vencedor quien sea capaz de unificar la voluntad de superiores e inferiores. DETERMINACIÓN Y COMUNICACIÓN (…)

• Resultará vencedor quien afronte preparado un enemigo que no lo esté. INFORMACIÓN Y PREVISIÓN (…) “Temo más a cien corderos mandados por un león que a cien leones mandados por un cordero”[xi].

• Resultará vencedor quien disponga de un estratega competente y de un soberano que no interfiera en los asuntos militares. TRABAJO EN EQUIPO[xii] (…)

 

(…) no hay nada más ventajoso para quien tiene que dirigir un enfrentamiento que confundir al oponente haciéndole errar sobre nuestro propósito, objetivo y tempo (…) hay que debilitar sus certezas, fortalecer las dudas, alimentar sus sesgos y dirigirle hacia el error a través de trampantojos que no hagan más que corroborar sus hipótesis.

 

Rasgos para mandar bien

• La autoridad ― Marco Aurelio

• La fortaleza ― Alejandro Magno

• La prudencia ― Rommel

• La templanza ― Patton

• La velocidad en la ejecución ― Napoleón

• El carisma[xiii]

 

(…) sin que lo vean, ve; oye sin que lo oigan; actúa sin ruido y dispone como le place de la suerte de sus enemigos.

 

(…) la excesiva cantidad de personas[xiv] es a menudo más dañina que útil (…)

 

(…) medir continuamente la “temperatura” de la acción, hay que entender la realidad, no solo vivirla. Hay que tomar distancia para ver en perspectiva lo que acontece [xv](…) la lejanía produce desconexión; la inmediatez, turbación (…)

 

Sin valores, sin disciplina y sin honor, una unidad no es más que una pandilla que sobrevive unida por el mido al castigo y la ansiedad por la recompensa (…)

 

(…) cuando quieras atacar al enemigo debes elegir, para hacerlo con ventaja, el momento en que creas que sus soldados están débiles o fatigados [xvi](…)

 

(…) busca siempre el parecer de sus mando subordinados[xvii], escucha primero y decide después. Es justo y equitativo en la recompensa, firme y determinado cuando se requiere, y flexible cuando es necesario (…)

 

(…) lo audaces “fabrican” esa suerte que les protege, en caso contrario no son audaces, sino temerarios.

(…) ser prudente (…) no se puede disponer de todos los recursos que idealmente se desean y hay que priorizar siempre aquello que se puede “cargar” [xviii](…)

 

(…) un buen estratega es el que sabe renunciar a un objetivo que se revela inalcanzable[xix] y lo sustituye por otro posible y asumible (…)

 

(…) la disciplina que define el maestro no es ciega, no exige el “no piense” (…) busca la iniciativa de cada cual y su cooperación inteligente (…)

 

(…) “Hay que hacer que vean lo que necesitan ver” [xx](…)

 

(…) un buen general debe conocer todos los lugares[xxi] que son o pueden ser el teatro de la guerra[xxii] tan claramente como se conoce todos los rincones y recovecos de los patios y jardines de su propia casa.

 

El general ideal (…) está en todo, lo ve todo, de todo entiende[xxiii] y sobre todo decide [xxiv](…)

 

(…)  Gengis Kan (…) nunca permitió que le sorprendieran; siempre se rodeó de personas leales, inteligentes y valientes; instauro la meritocracia en su ejército, y llego a conquistar el imperio continental más grande de la historia.

 

(…) ¿De qué te serviría la posición ventajosa si no supieras sacar partido de tu posición? ¿De qué sirve la bravura sin la prudencia, el valor sin la astucia? 

 

Si no conoces todos los caminos, si no tienes cuidado de proveerte de guías seguros y fieles para guiarte en las rutas que ignoras, no llegarás al termino que te propones, serás victima de los enemigos; no mereces mandar[xxv].

 

(…) capacidad de persuasión de su jefe y su prestigio, si arrastra o no a su gente cuando lo tiene todo en contra (…) sin lealtad es imposible la confianza (…)

 

Mantén espías[xxvi] en todas parte, entérate de todo, no descuides nada que puedas llegar a conocer; pero, cuanto te hayas enterado de algo, no lo confíes indiscriminadamente a todos los que se te aproximan.

 

(…) cuándo un general se pone en movimiento, su enemigo ya está vencido, porque la inteligencia que le ha proporcionado su servicio le ha permitido desequilibrar a su adversario y negarle por anticipado toda posibilidad de éxito.

 

«Hay que subyugar al enemigo

 sin presentar batalla»[xxvii]

 

Epílogo

(…) ¿De qué jefe hablamos hoy? Tomando la distancia con el título, la guerra ―el arte de librarla― es el mismo arte que desarrollamos todos los días para lidiar con lo cotidiano, lo extraordinario y lo impensable. Son aptitudes que hay que trabajar y desarrollar. Son actitudes que hay que entrenar una y otra vez para hacer de ellas un hábito ―la excelencia― con las que transmitir la esencia de lo que somos y de lo que queremos. Son obras, acciones que transforman en hechos, a la postres, lo que se percibe de nosotros.

¿Quién querría que fuese mi jefe? (…)

Siempre he querido un jefe que me exigiera, me dirigiera, me dejara iniciativa, corrigiera mis defectos y me apoyara cuando las cosas se ponían difíciles.

 

Tenía que ser detallista y observador, justo y equitativo, inteligente, trabajador y práctico, muy práctico.

Preocupado por sus subordinados, pero sin excederse; tenía que ver “crecer la hierba”, anticiparse a lo que estaba por venir, apretar cuando las cosas se ponen difíciles, siendo ejemplar en la determinación y el sacrificio.

Honrado más allá de cualquier duda, y generoso, muy generoso en la recompensa, que distribuía de forma oportuna y equitativa.

Y un buen comunicador en primera persona, simple, directo y medido.

(…) nada había que esperar del favor ni temer de la arbitrariedad. Firme siempre en el mando y último baluarte de los subordinados (…) humilde sin parecer anodino (…) resistente como un bloque de granito ante los embates del exterior (…)

 

«Hay que hacer de las batallas maniobras sangrientas,

y de las maniobras,

guerras incruentas para ganar una guerra»[xxviii]

 

El arte de la guerra

Sun Tzu

Francisco Gan Pampols

Plataforma editorial


Link de interés

• El príncipe

• El poder del carisma: Como ser irremplazable (e inolvidable) en la era de la IA

• Alejandro Magno: Conquistador del mundo

• De la guerra

• El gran capitán

• Pathfinder, el guía del desfiladero

• Generando sinergias: Creando valor en fusiones y adquisiciones

• La gestión del crecimiento en la empresa

• El arte de la prudencia

• La inteligencia como herramienta anticipativa Prospectiva: Del campo de batalla a la empresa

• Inteligencia competitiva: ¿Espías?, ¿Oráculos?, ¿Estrategas?

• El Conquistador del Mundo: vida de Gengis Kan

• Rommel, El zorro del desierto

• Napoleón: Enfoque estratégico en la empresa actual

• Lecciones de estrategia con El Padrino

• Corleone Business School

• Las 50 leyes del poder en El Padrino

• Repensando el liderazgo estratégico

• Estrategia: Una historia

• Buena estrategia /Mala estrategia: Cómo definir y ejecutar una estrategia de éxito en el mundo real

• Las leyes de la competición

• Aprender a pensar como un gurú: Las 10 fuerzas del pensamiento crítico

• El cisne negro: El impacto de lo altamente improbable

• Lecciones de liderazgo: Las 10 estrategias de Shackleton en su gran expedición antártica

• El manual del estratega: Los cinco estilos de hacer estrategia

• Pensar estratégicamente: Modelos, conceptos y reflexiones

• Gestionar estratégicamente: Claves para tomar decisiones en la era de la incertidumbre

• Jugar para ganar: Cómo funciona realmente la estrategia de empresa

• Como implementar la estrategia

• El arte de mandar bien: Querer, poder, saber

• Piensa estratégicamente

 

«No hay que atribuir a las maldad

lo que puede explicarse por la estupidez»[xxix]

 

ABRAZOTES


[i]

[ii] Auctoritas

[iii] (…) no hay mejor ejemplo de liderazgo que liderar con el ejemplo (…)

(…) “¡Soldados! Vosotros podéis abandonar esas mochilas, que son vuestras; pero no podéis abandonar esa bandera que es de la Patria. Yo voy a meterme con ella en las filas enemigas… ¿Permitiréis que caiga en manos de los moros? ¿Dejaréis morir a vuestro general?

[iv] Robert H. Barrow

[v]

[vi] La Doctrina hace nacer la unidad de pensamiento.

(…) nos inspira una misma manera de vivir y morir y nos hace intrépidos e inconmovibles en las desdichas de la muerte (…) competencia y compromiso generan confianza (…)

[vii] (…) conocer es saber; ser creíble es saber hacer u hacer bien lo que se tiene que hacer (…)

[viii] La Disciplina. Dominar el arte de ordenar a las tropas; no ignorar ninguna de las leyes de la subordinación y hacerlas observar con rigor; estar instruido en los deberes particulares de cada uno nuestros subalternos; conocer los diferentes caminos por los cuales se puede llegar a un mismo fin (…)

[ix] ¿Qué camino debo coger? Alicia en el país de las maravillas

“No hay viento favorable para el que no sabe a qué puerto va”, Séneca

[x] No basta con hacer las cosas bien, hay que hacer las cosas correctas, correctamente, Peter F. Drucker

[xi] El mando, su calidad, competencia, y ejemplo son un valor supremo.

[xii] Trabajo en equipo: es la habilidad del líder para conseguir que cada uno haga lo que mejor sabe hacer y lo lleve a cabo de forma entusiasta y coordinada con el resto para conseguir el resultado común mediante un esfuerzo unificado (…) nadie combate aislado, ninguna estructura compleja se sostiene sobre un solo pilar (…)

[xiii] Gladiator: “Lo que hacemos en esta vida se refleja en la Eternidad”. Es el ejemplo del líder carismático

[xv] ¿Qué necesitan nuestros clientes?

Ø  ¿Qué les preocupa?

Ø  ¿Cómo les podemos ayudar?

“Si conoces al enemigo y te conoces a ti mismo, no debes temer el resultado de cien batallas. Si te conoces a ti mismo, pero no al enemigo, por cada victoria obtenida también sufrirás una derrota. Si no sabes nada ni del enemigo ni de ti mismo, sucumbirás en todas las batallas”.

[xvi] El tiburón ataca cuando ve y /o huele la sangre

[xvii] ¿Consultamos con nuestro equipo?

Ø  ¿Por qué?

[xviii] (…) los legionarios (..) “las mulas de Mario” (…) capaces de cargar hasta cuarenta kilos y caminar noventa kilómetros para sorprender a un adversario que estaba en un campamento de descanso (…)

[xix] Saber renunciar a un objetivo inalcanzable es un síntoma de madurez, no de indecisión ni de cobardía (…)

[xx] ¿Qué hacemos para que nuestros stackeholders vean lo que necesitan ver?

[xxi] (…) conoce el terreno, conoce tu tiempo (…)

[xxii] ¿Qué conocemos de nuestros competidores y pasados, presente y futuros?

Ø  ¿Qué deberíamos conocer?

o   Fortalezas, debilidades, oportunidades de mejora, equipo humano, precios, posicionamiento…

[xxiii] (…) la importancia del conocimiento del entorno para poder triunfar fue Henry Ford y su idea de la producción en cadena. Ford se inspiro en las plantas empaquetadoras de carne de Chicago y en una cinta transportadora de un molino de granos que había visitado (…)

[xxiv] (…) el general tiene que saber exigir, recompensar y sopesar (…)

[xxv] “No quieras comprobar, lo que no has sabido mandar”.

Ø  Un general que deja rienda suelta a su cólera, y deseo de venganza entre sus tropas y permite semejantes salvajadas es indigno de ejercer el mando (…)

[xxvi] (…) crear un sistema de inteligencia y contrainteligencia (…)

Ø  “Un ejército sin agentes secretos es un hombre sin ojos ni oídos”

[xxvii]

[xxviii] Julio César

[xxix]

lunes, 28 de octubre de 2024

¿Inversión o pasión? Una guía para navegar por el mercado del arte

Estimad@s amig@s

Sinopsis

En 2019, una tabla que una anciana tenía olvidada en su cocina de París se vendió en subasta por 24 millones de euros. La mujer pasó años sin saber que aquel trozo de madera a priori irrelevante, hoy expuesto en el Museo del Louvre, era en realidad el Cristo burlado, del pintor italiano Cimabue. Por supuesto, no es normal encontrarse con semejante tesoro en una cocina, pero es un ejemplo fascinante de la importancia de conocer, valorar y dedicar tiempo al arte.

Rodeado de un halo de lujo y exclusividad, el mundo del coleccionismo se antoja inalcanzable para la mayoría de los aficionados. Sin embargo, es más accesible de lo que parece y una actividad gratificante siempre que concurran dos características fundamentales: la pasión artística y el conocimiento del mercado.

María Sancho-Arroyo lleva treinta años trabajando con artistas, coleccionistas e inversores y durante dos décadas trabajó en la famosa casa de subastas Sotheby’s. Desde la trastienda de ese universo de sofisticación abre la puerta a los lectores con esta guía que da acceso al rico ecosistema de ferias, galerías y colecciones.

¿Inversión o pasión? desgrana de manera entretenida los canales de venta, los secretos de la tasación, las interacciones entre los museos y el mercado, y las posibilidades del arte como bien de inversión para todos los bolsillos.

Un libro, en definitiva, que busca proporcionar «las herramientas esenciales para maniobrar hábilmente en el mercado del arte y asegurar que cada adquisición sea no sólo gratificante, sino que también añada valor y satisfacción a tu experiencia como coleccionista».

 

«El pintor es el artista que toma más decisiones por minuto

mientras trabaja»[i]

 

Introducción

Desde la antigüedad, poseer arte ha sido un emblema de elegancia y refinamiento, algo que se asocia con el lujo y que a menudo se consideraba una inversión de gran valor (…) el arte sigue manteniendo su distintivo estatus de lujo, sofisticación y cultura.

 

(…) a diferencia de otros activos financieros, las obras de arte son piezas únicas, cuya liquidez no es inmediata (…)

 

(…) si bien es cierto, que el mercado ofrece piezas accesibles a todos los presupuestos, predecir el valor futuro de una obra sigue siendo un desafío (…) dificultad de comprar arte únicamente como activo financiero (…) con la formación adecuada, se puede cultivar una visión crítica que permita discernir la calidad de las obras y entender los matices del mercado, lo cual resultará crucial para maximizar la rentabilidad de las inversiones.

 

«Ser bueno en los negocios

es la forma más fascinante de arte»[ii]

 

Diversificar la cartera de inversión es una manera de minimizar riesgos —maximizar los posibles retornos— El arte puede ser el tipo de activo que la fortalezca. El problema es que no todos entendemos sobre este tipo de activos y como poder añadirlos a nuestro porfolio de inversión.

¿Cómo comprar arte?

¿Dónde hacerlo galerías, subastas, directamente al artista, coleccionistas?

¿De qué tipo?

o   ¿Por qué?

Ø  ¿Cómo se valora?

o   ¿Por qué?

Ø  ¿Qué potencial de revalorización tiene?

o   ¿En qué tiempo?

Ø  ¿Quién nos puede ayudar? 

 

¿Compramos arte por inversión o pasión? Son estrategias diferentes a la vez que complementarias, pero hay que saber el camino que pisamos y aquí es donde cobra valor el trabajo de María Sancho-Arroyo. A través de la obra, hace un trabajo didáctico de mostrarnos como podemos introducirnos en el sector, si quieres conocer más sobre la inversión en activos de arte deberías de leer ¿Inversión o pasión?.

 

«La valoración de obras de arte

es un proceso»[iii]

 

El ecosistema del arte es vasto y multifacético, se extiende mucho más allá del simple acto de la creación y la venta de obras. Los artistas y sus creaciones son esenciales (…) las galerías y casas de subastas, junto con los coleccionistas, constituyen otros elementos vitales (…) encargados de enlazar la oferta y la demanda en un mercado dinámico (…) los museos y conservadores (…) desempeñan un papel primordial no sólo preservando el legado histórico del arte, sino también pavimentando el camino para su evolución futura (…) un equipo de profesionales especializados, que abarca desde abogados hasta asesores de arte, e incluye también a transportistas y restauradores colaboran con dedicación para mantener en movimiento este complejo mecanismo (…)

 

(…) el valor y el precio de las obras de arte se encuentran profundamente marcados por las preferencias individuales y la capacidad financiera de los compradores más que por los costes de producción (…)

 

Hoy en día (…) hablamos de mercado global, pero es importante destacar que aun persisten peculiaridades y rasgos distintivos en los contextos locales y regionales (…)

 

Mercado primario y secundario

(…) primario hace referencia a aquellas obras de arte que se comercializan por primera vez tras su creación (…) secundario incluye las obras de arte que ya han sido vendidas anteriormente y que ahora se venden de nuevo, ya sea por segunda, tercera o más veces y en estos casos los operadores suelen ser galerías, casas de subastas o dealers independientes (…)

 

(…) las subastas se están convirtiendo en una plataforma no sólo para la reventa, sino también para la presentación de nuevas obras a los coleccionistas.

 

Aunque los espacios físicos siguen siendo frecuentes, la aparición de modelos no tradicionales han ampliado sus posibilidades. Algunas de ellas organizan pop-ups temporales para darse a conocer en nuevas localidades (…) muchas han empezado a hacer uso de las posibilidades digitales creando OVR[iv] (…)

 

(…) cada galería representa y promociona a un grupo de artistas que suelen alinearse con una dirección o estilo artístico especifico (…) la colocación estratégica de obras (…) es vital para el desarrollo de la carrera artística. Las galerías priorizan a aquellos coleccionistas que muestran un compromiso genuino con los artistas (…) mantener las obras en su poder por largos períodos en lugar de revenderlas rápidamente y estar dispuestos a cederlas para exposiciones institucionales cuando se requiera.

 

Contratos entre galerías y artistas en el mercado del arte

Ø  Acuerdos de consignación

Ø  Contrato de representación

 

Fijación de precios en los mercados primario y secundario

Los precios del arte en el mercado primario se determinan por una combinación de factores que reflejan tanto las cualidades intrínsecas de la obra de arte como las dinámicas externas del mercado (…)

Ø  Reputación y etapa de la carrera del artista

Ø  Calidad y singularidad de la obra de arte

Ø  Costes de producción

Ø  Estrategia de precios de la galería

Ø  Demanda del mercado y tendencias

Ø  Condiciones económicas

Ø  Exposición y recepción crítica

 

En el mercado secundario del arte, la metodología utilizada para determinar los precios varía respecto al mercado primario.

Y aunque algunos factores son diferentes (…) recepción crítica, la visibilidad y la reputación del artista siguen siendo fundamentales.

Ø  Historial de ventas anteriores

Ø  Cambios en la reputación del artista

Ø  Condición de la obra

Ø  Rareza y disponibilidad

Ø  Procedencia

Ø  Tendencias del mercado y coleccionismo

Ø  Factores económicos externos

 

Has decidido comprar una obra en una galería

¿Qué debes esperar?

Ø  Factura detallada

Ø  Certificado de autenticidad

Ø  Imagen en alta resolución de la obra adquirida

Ø  Historia de la obra

Ø  Informe del estado de conservación en el momento de la transacción

Ø  Instrucciones de instalación, mantenimiento y conservación

Ø  Documentos de exportación /importación

Ø  Acuerdo de venta

 

(…) define lo que se considera una «venta de feria». ¿Se deben calcular únicamente las ventas realizadas durante los días de apertura o también aquellas acordadas antes de abrir las puertas; o las que tuvieron lugar días después del cierre, pero cuyo interés y conversaciones se iniciaron durante la feria? (…)

 

(…) el terminó fairtigue para caracterizar el cansancio resultante de participar en numerosas ferias de arte (…) oportunidad de volver a evaluar los considerables gastos, en términos de esfuerzos, tiempo y dinero, que implica asistir a estos eventos, y al mismo tiempo reflexionar sobre sus ventajas (…)

 

Métodos de puja

Ø  Presencial

Ø  Por escrito

Ø  Por teléfono

Ø  En línea

 

Precios y comisiones

Ø  Comisión del comprador

Ø  Ratio del martillo

Ø  Impuestos y tasas

Ø  Derechos de los artistas[v]

Ø  La comisión de introducción[vi]

Ø  Comisión del vendedor

Ø  Gastos adicionales[vii]

Ø  Martillo compartido

Ø  Garantías

Ø  Ofertas irrevocables[viii]

 

¿Cuál es el valor de una obra de arte? Según hables con un académico, un curador o un galerista, la respuesta probablemente será diferente, como en realidad también lo son los distintos tipos de valor que se aplican a las obras de arte: valor histórico, cultural, estético, económico (…)

 

Son muchos los factores que influyen en el valor de una obra de arte, incluso obras de un mismo artista pueden tener valores muy diferentes en función de (…)

Ø  Autenticidad

Ø  Estado de conservación

Ø  Rareza

Ø  Procedencia

Ø  Importancia histórica

Ø  Tamaño

Ø  Temática

Ø  Medio

Ø  Calidad

Ø  Tendencia de mercado

 

La inversión en arte, tal como se entiende hoy en día, empezó a tomar forma en los siglos XVIII y XIX, pero el concepto de valorar el arte por algo más que su atractivo estético tiene raíces que se remontan a siglos atrás. En el renacimiento, el coleccionismo de arte se circunscribía prácticamente a la aristocracia y a la iglesia, que encargaban obras para mostrar riqueza, poder o piedad. En aquella época, el valor del arte estaba más ligado al prestigio que confería a su propietario que a su potencial de revalorización económica.

 

(…) en la segunda mitad del siglo XX y lo que va del XXI se ha profesionalizado el mercado del arte, con el desarrollo de índices de precios, la creación de nuevos fondos de arte y una serie de servicios dirigidos a los inversores que desean incluir el arte en sus carteras de inversión.

 

(…) el arte es un activo no fungible, lo que significa que dos obras de arte no pueden comercializarse o intercambiarse por el mismo valor (…)

 

(…) incremento en la regulación del mercado del arte (…) suelen enfocarse en la prevención del lavado de dinero y en la adopción de medidas de diligencia debida (…) protocolo «conozca a su cliente»[ix] (…) verificar la identidad de los clientes. Aunque la regulación y la falta de transparencia presentan desafíos al considerar el arte como un activo de inversión, el principal obstáculo radica en comprender la valoración de las obras (…)

 

A diferencia de las inversiones financieras, una inversión en arte no genera dividendos y conlleva gastos significativos de mantenimiento, como almacenamiento adecuado, restauración y seguros (…)

 

(…) ser miembro del Consejo de Administración de un museo de renombre es un puesto muy codiciado, sobre todo si el museo se centra en artistas contemporáneos (…) los miembros de las juntas directivas son los primeros en acceder a las nuevas obras de las galerías comerciales ofrecen, lo que añade otro atractivo a la condición de miembro de la junta directiva (…) estas afiliaciones institucionales suelen considerarse esenciales para conseguir las obras más codiciadas. Una ventaja adicional es que los integrantes del Consejo disponen de información privilegiada acerca de exposiciones venideras, lo que les brinda la oportunidad de adquirir, sí así lo desean, obras de artistas cuyo valor podría incrementarse tras ser exhibidas en un museo de renombre.

 

Ética en el origen de las donaciones

(…) examen crítico sobre el origen de las donaciones de los miembros de los patronos y los mecenas (…) los museos deben evaluar individualmente las implicaciones de cada donación y las consideraciones éticas que conlleva. Los casos más llamativos (…) fabricación de armas, los productos farmacéuticos y el cambio climático (…) sectores que han suscitado debates éticos sobre la compatibilidad de las fuentes de financiación con valores y preocupaciones sociales más amplios (…)

 

«El pintor persigue la línea y el color,

pero su fin es la poesía»[x]

 

¿Inversión o pasión?

Una guía para navegar por el mercado del arte

María Sancho-Arroyo

Deusto


Link de interés

• El tiburón de 12 millones de dólares: La curiosa economía del arte contemporáneo y las casas de subastas

• El peritaje de obras de arte

 

«Una obra de arte nunca se termina,

sólo se abandona»[xi]

 

ABRAZOTES


[i] Antonio Saura

[ii] Andy Warhol

[iv] Online viewing rooms

[v] Droit de suite

[vi] CI

[vii] (…) inclusión del lote en el catalogo de la subasta, seguro, transporte, almacenamiento (…) restauración, enmarcado (…)

[viii] Irrevocable bid, IB

[ix] Know your customer, KYC

[x] Rembrandt

[xi] Leonardo da Vinci